白居易的诗

未能同隐云林下，且复相招禄仕间。 随月有钱胜卖药，终年无事抵归山。 镜湖水远何由泛，棠树枝高不易攀。 惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。

游宦京都二十春，贫中无处可安贫。 长羡蜗牛犹有舍，不如硕鼠解藏身。 却求容立锥头地，免似漂流木偶人。 但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。

靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。(扑地花 一作：铺地花) 两处春光同日尽，居人思客客思家。 【注释】： 元和四年（809）三月，元稹以监察御史身份出使东川按狱，往来鞍马间，写下《使东川》一组绝句。稍后，白居易写了十二首和诗，《望驿台》便是其中一首。 　　元稹《望驿台》云：“可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。料得孟光今日语，不曾春尽不归来！” 　　这是元稹在三月的最后一天，为思念妻子韦丛而作。结句“不曾春尽不归来”，乃诗人悬揣之辞。料想妻子以春尽为期，待他重聚，而现在竟无法实现，怅惘之情，宛然在目。 　　白居易的和诗更为出色。首句“靖安宅里当窗柳”，元稹宅在长安靖安里，他的夫人韦丛此时就住在那里，写其宅自见其人。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子。大概是取柳丝柔长不断，以寓彼此情愫不绝之意。我们从这诗句里，依稀看见韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景，她对丈夫怀念之情太深了！次句“望驿台前扑地花”，自然是写元稹。春意阑珊，落红满地。他一人独处驿邸，见落花而念彼如花之人。这一句巧用比喻，富于联想，也很饶诗情。三句“两处春光同日尽”，更是好句。“尽”字如利刀割水，效果强烈，它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天，而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”，也就是两人预期的欢聚落空了。这样，就自然导出了“居人思客客思家”。本来，思念决不限此一日，但这一日既是春尽日，这种思念之情便更加重了。一种相思，两处离愁，感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。 　　诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍不直遂，只以“春光尽”三字出之，颇富含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采平起仄收式，但又于原诗不同，下笔便用对句，且对仗工稳。不仅具有形式整饬之美，且加强了表达力量。因为，在内容上，这两句是赅举双方，用了对句，则见双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于对起散收，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。 　　（赖汉屏）

娃馆松江北，稽城浙水东。 屈君为长吏，伴我作衰翁。 旌旆知非远，烟云望不通。 忙多对酒榼，兴少阅诗筒。 [比在杭州，两浙唱和诗赠客，于筒中递来往。] 淡白秋来日，疏凉雨后风。 余霞数片绮，新月一张弓。 影满衰桐树，香凋晚蕙丛。 饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。 览镜头虽白，听歌耳未聋。 老愁从自遣，醉笑与谁同。 清旦方堆案，黄昏始退公。 可怜朝暮景，销在两衙中。

母别子， 子别母， 白日无光哭声苦。 关西骠骑大将军， 去年破虏新策勋。 敕赐金钱二百万， 洛阳迎得如花人。 新人迎来旧人弃， 掌上莲花眼中刺。 迎新弃旧未足悲， 悲在君家留两儿。 一始扶行一初坐， 坐啼行哭牵人衣。 以汝夫妇新燕婉， 使我母子生别离。 不如林中乌与鹊， 母不失雏雄伴雌。 应似园中桃李树， 花落随风子在枝。 新人新人听我语， 洛阳无限红楼女。 但愿将军重立功， 更有新人胜于汝。 【注释】：不如林中乌与鹊①?母不失雏②雄伴雌 ①乌与鹊：林中自由自在的鸟儿。②雏：小鸟。 《母别子》是《新乐府》五十首中的一首。这两句是写将军遗弃妻子，迫使母子别离时妻子说的话：我们母子生离死别，连林中鸟儿都不如；那些鸟儿母亲不失儿女，丈夫陪伴妻子，过着恩恩爱爱、白头到老的生活。凄婉哀怨，声泪俱下，比喻真切，意境独到。 －－引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》https://tshjj.yeah.net/