《从军行七首》原文及翻译
2024年8月9日发(作者：《失控》作者:蔚竹)
《从军行七首》原文及翻译
从军行七首⑴
作者：唐·王昌龄
【其一】
烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋⑵。
更吹羌笛关山月⑶，无那金闺万里愁⑷。
【其二】
琵琶起舞换新声⑸，总是关山旧别情⑹。
撩乱边愁听不尽⑺，高高秋月照长城。
【其三】
关城榆叶早疏黄⑻，日暮云沙古战场⑼。
表请回军掩尘骨⑽，莫教兵士哭龙荒⑾。
【其四】
青海长云暗雪山⑿，孤城遥望玉门关⒀。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还⒁。
【其五】
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮(tao)河北⒂，已报生擒吐谷(yu)浑⒃。
【其六】
胡瓶落膊紫薄汗⒄，碎叶城西秋月团。
明敕星驰封宝剑⒅，辞君一夜取楼兰。
【其七】
玉门山嶂几千重⒆，山北山南总是烽⒇。
人依远戍须看火，马踏深山不见踪。
【翻译】
【其一】
在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼
上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽
怨的羌笛声，吹奏的是《关山月》的调子，无奈着笛声更增添
了对万里之外的妻子的相思之情。
【其二】
军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到
《关山月》的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之
情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无
休。此时秋天的月亮高高地照着长城。
【其三】
边城榆树的叶子早已稀疏飘落，颜色发黄了，傍晚时分，
一场战斗刚刚结束，环视战场，只见暮云低合，荒丘起伏。将
军向皇帝上表，奏请班师，以便能把战死沙场的将士们的尸骨
运回故土安葬，不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛
哭。
【其四】
青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮暗了整个祁连山，远远
地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里，频繁的战斗磨穿了战
士们身上的铠甲，不将敌人打败绝不回还。
【其五】
塞北沙漠中大风狂起，尘土飞扬，天色为之昏暗，前线军
情十分紧急，接到战报后迅速出击。先头部队已经于昨天夜间
在洮河的北岸和敌人展开了激战，刚刚听说与敌人交火，现在
就传来了已获得大捷的消息。
【其六】
将军臂膊上绑缚着胡瓶，骑着紫薄汗马，英姿飒爽;碎叶城西
的天空中一轮秋月高高悬挂。边境传来紧急军情，皇上派使者
星夜传诏将军，并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌;
将军拜诏辞京，奔赴战场，将士用命，一鼓作气，很快就攻破
了敌人的老巢。
【其七】
玉门关周围山峦层层叠叠，像重重屏障护卫着王朝的西北边防;
烽火台遍布各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息;那里
山深林密，马儿跑过一会儿就看不见踪影了。
【注释】
⑴从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦
生活的。
⑵羌笛：羌族竹制乐器。关山月：乐府曲名，属横吹曲。多为
伤离别之辞。
⑶独上：一作“独坐”。
⑷无那：无奈，指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
⑸新声：新的歌曲。
⑹关山：边塞。旧别：一作“离别”。
⑺撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：一作
“弹不尽”。
⑻关城：指边关的守城。
⑼云沙：像云一样的风沙。
⑽表：上表，上书。掩尘骨：指尸骨安葬。掩，埋。
⑾龙荒：荒原。
⑿青海：指青海湖，在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此，
置神威军戍守。长云：层层浓云。雪山：即祁连山，山巅终年
积雪，故云。
【赏析第一首】
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地
处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层
层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，
突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城
西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂
的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起
人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思
妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛
下来。君子于役，如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)
这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，
久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，
牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻
腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，
还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥
的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又
象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人
积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，
引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上
的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环
境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕
迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然!
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛
围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人
的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念
亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁
怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正
是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情
完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使
全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
【赏析第二首】
第二首诗亦写戍边将士辞家别亲的怨愁，但末句翻以豪语结
之，表现了戍边将士忠勇报国的坦荡胸怀。前三句极写边愁。
随着舞蹈的变换，“琵琶”又奏出新的曲调，但不管怎么变
换，在内心充满思亲怀故愁绪的人听来，似乎“总是”在弹奏
出“关山”别离的悲歌苦调，徒增心中纷乱的“边愁”和“不
尽”的“别情”。诗歌至此，已将愁说尽，不能自已，再深掘
愁思，已无余地。如何作结，更见功力。王昌龄不愧是“七绝
圣手”，结语施以奇笔，突奏异响，以“高高秋月照长城”的
雄伟壮阔之景，将征人浓郁的边愁一笔撇开，而翻出豪宕情
怀。此句虽为景语，但诗人融情于景，在秋风朗月的广漠背景
下，遥望长城万里的壮丽河山，使征人由对其热爱而意识到自
己保卫河山的神圣职责，个人的区区“边愁”就不足挂齿了，
从而使征人忠勇爱国的高旷情怀在壮丽之景的展示中得到完美
体现。此诗构思新颖，多次转折，前三句与结句是一大转折，
其中“换新声”与“旧别情”为一小转折，“总是”二字状愁
绪的强烈，亦颇传神。这不仅使诗歌奇想层出，亦表现出诗人
“绪密而思清”（《新唐书·王昌龄传》）的艺术特色。
【赏析第三首】
第三首诗通过对冷寂荒凉的古战场景象的描绘，表现了诗人反
对过度开边之战，对广大士卒的悲惨境遇表示了深刻同情。前
两句以“榆叶早疏黄”写塞外之寒。一个“早”字，突出了塞
外物候与内地的不同，内地榆叶尚青，而塞外却“早”已枯黄
凋落。再加之“日暮”昏暗，“云沙”弥漫的战场苦景的渲
染，它折射出战况的惨烈和士卒的巨大牺牲。故三、四句请求
撤军掩骨，“莫教兵士”在遥远的“龙荒”之地作无谓的牺
牲。“龙荒”二字含意颇深，它说明战场已深入千里，远远超
出自卫范围，可见其反对开边战争的态度和人道关怀精神的鲜
明和强烈，感情悲愤至诚。此诗前两句写景，景中含情；后两
句说理，但以“掩尘骨”“哭龙荒”两个生动情节的描绘，使
反对开边之理显得有据可依，理直气壮，而诗人的.关爱之情
亦潺潺流出，从而达到“情理兼至，声意两峻”（周珽《唐诗
选脉会通评林》）的境界。
【赏析第四首】
第四首诗通过对塞外辽阔的战场景象和激烈征战生活的描写，
抒发了誓死报国的壮烈情怀。前两句以“青海”“长云”“雪
山”“玉门关”等塞外相距遥远的地名和壮阔意象，勾画出气
势恢宏的边塞场景。其中再以“暗”“孤城”“遥望”等词
语，点出苍茫荒寒的塞外地理特征，使人不难体会到一股悲慨
之气已扑面而来。第三句以“黄沙百战穿金甲”写征战，语言
极为精练、刚健。大漠风沙的恶劣环境，身经“百战”的惨烈
经历，“金甲”磨穿的艰苦卓绝，不仅未使主人公斗志颓丧，
而是历练得更为坚强，斗志更加高昂，故第四句以“不破楼兰
终不还”的豪迈誓言作结，就显得水到渠成，满篇生辉。此诗
以战场的苦寒、征战的艰险反衬豪壮的英雄本色，对比鲜明，
形象生动；以塞外博大壮阔之景驱昂扬豪迈之情，珠联壁合，
情景照人，不愧为“盛唐气象”的杰出代表之一。
【赏析第五首】
第五首诗写唐军前后齐出，夜战歼敌的过程，颂扬了唐军所向
无敌的声威。首句写景。“大漠风尘”遮天蔽日，故白昼
“昏”暗，这雄浑苍茫之景，既展示出战场恶劣的气候，又衬
托出军情的紧急。第二句写人。在这飞沙走石的天气里，唐军
不畏风沙之烈，挥师疾进。“红旗半卷”，状风沙肆虐，四面
横吹，致使旗难全张，形象十分生动。诗思之奇在第三句的突
转，诗人放下顶风疾进之旅不说，一下跳跃到传来“前军夜战
洮河北，已报生擒吐谷浑”的战斗捷报，结果干净利落，出人
意料。至此乃知前两句所写为后出之增援部队，诗人正面写增
援部队不畏艰险，勇往直前的战斗精神，乃为“前军夜
战”“生擒”敌首张目，三、四句写“前军”虽是侧面着笔，
但有前两句后军形象的烘托，表现出了“前军”高昂的士气，
战斗的激烈和决战决胜的勇猛。将一场大战压缩到一首绝句之
中，写得如此壮怀激烈，如此摇曳多姿，如此含蕴深厚，真不
愧为“千秋绝调”（胡应麟《诗薮》内编卷六）。
【赏析第六首】
第六首诗通过描写一位征战万里，不辱使命，一战成功的英雄
形象，讴歌了唐朝将士的神勇无敌。首句以洗练之笔，勾画出
一个肩背胡瓶，身跨战马的将军形象，第二句虽为景语，但人
在景中。将军在一轮“秋月”的照耀下，巡行在遥远的“碎叶
城西”，碧空如洗，月华晶莹，信马而行中透出几分镇定悠
然。第三句气氛急转，皇帝开战的诏书和授予军权的“尚方宝
剑”如流星一样迅疾送达前方。第四句写将军辞谢君王的信
任，连夜行动，以迅雷不及掩耳之势轻取“楼兰”，果不辱使
命。此诗弛张有度，前两句节奏舒缓，有闲庭信步之感；后两
句写轻松天，有星流击之威，写景、叙事、抒情有机结合，使
“始如处女”“后如脱兔”（《孙子兵法·九地篇》）的人物
形象特征十分生动鲜明。
【赏析第七首】
第七首诗写玉门关一带辽阔荒远的博大之景，衬托出戍边将士
不畏艰险的征战生活。前两句以“几千重””总是烽”大笔勾
勒出玉门关一带重密叠嶂，烽火遍布的自然环境。“几千重”
的山上”总是烽”，即除了烽火台之外，别无它物，荒凉之景
中又透射出战场的肃杀之气。后两句写将士们的戍边生活。
“人依远戍须看火”，写战士们驻守在烽火台上，但由于关山
阻隔，相距遥远，一有敌情，只能举火报警。“马踏深山不见
踪”写将士们一见烽火，马上出发迎敌，但由于“深山”林
密，峰回路转，很快就隐没在峰谷之间，不见踪迹。此诗写景
的突出特点是大小对比，使大者更大，小者更小，将塞外的博
大浑浩之景展现得无以复加。写山动辄“几千重”，写烽则
“山北山南总是烽”，写人却十分渺小，甚至隐晦。要么凭着
烽火的升起，依稀可见“远戍”之人，要么一进“深山”便踪
迹全无，既是对比，又兼反衬。以小衬大，则境界愈大；以大
衬小，则人物更显。诗中征人的艰苦生活，对敌斗争的神速果
敢，纵横驰骋的英雄之态，尽在这大小之辨中放射出奕奕神
采，故其“山高月小”的美学效果十分震人。