琵琶行-琵琶引原文-翻译及赏析

2023年12月21日发(作者：五柳先生传原文朗读)

琵琶行/琵琶引原文|翻译及赏析

创作背

元和十年（815年）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇 反侧 之心。上表主张严缉凶手，有

擅越职分 之嫌；而且，白居易平素多作讽喻，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置 犯罪 官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（公元816年），白居易被贬江州司马已两年，在浔阳江头送别客人，偶遇一位年少因艺技红极一时，年老被人抛弃的歌女，心情抑郁，结合自己路途遭遇，用歌行的体裁，创作出了这首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）。

内容鉴赏

作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。

第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从 浔阳江头夜送客 至 犹抱琵琶半遮面 ，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀1

请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句 浔阳江头夜送客 ，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用 枫叶荻秋瑟瑟 一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出 举酒欲饮无管弦 。 无管弦 三字，既与后面的 终岁不闻丝竹声 相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因 无管弦 而 醉不成欢惨将别 ，铺垫已十分有力，再用 别时茫茫江浸月 作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得 忽闻水上琵琶声 具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从 夜送客 之时的 秋萧瑟 无管弦 惨将别 一转而为 忽闻 寻声 暗问 移船 ，直到 邀相见 ，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是 千呼万唤 了。但 邀相见 还不那么容易，又要经历一个 千呼万唤 的过程，她才肯 出来 。这并不是她在意身份。正象 我 渴望听仙乐一般的琵琶声，是 直欲摅写天涯沦落之恨

一样，她 千呼万唤始出来 ，也是由于有一肚子 天涯沦落之恨 ，不便明说，也不愿见人。正是抓住这一点，用 琵琶声停欲语迟 犹抱琵琶半遮面 的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。[4]

第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因 平生不得志 而 千呼万唤始出来 ，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用2

手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮 如急 ，细弦细碎如 私语 ，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。 弦弦掩抑声声思 以下六句，总写 初为《霓裳》后《六幺》 的弹奏过程，其中既用 低眉信手续续弹 轻拢慢捻抹复挑 描写弹奏的神态，更用 似诉平生不得志 说尽心中无限事 概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。 大弦嘈嘈如急雨 ，既用 嘈嘈 这个叠字词摹声，又用

如急雨 使它形象化。 小弦切切如私语 亦然。这还不够， 嘈嘈切切错杂弹 ，已经再现了 如急雨 如私语 两种旋律的交错出现，再用 大珠小珠落玉盘 一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先 滑 后 涩 的两种意境。

间关 之声，轻快流利，而这种声音又好象 莺语花底 ，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。 幽咽 之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象 泉流冰下 ，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由 冷涩

到 凝绝 ，是一个 声渐歇 的过程，诗人用 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那 幽愁暗恨 在 声渐歇 的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如 银瓶乍破 ，水浆奔迸，如 铁骑突出 ，刀枪轰鸣，把 凝绝 的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用 东船西舫悄无言，唯见江3

心秋月白 的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。[4]

第三部分写琵琶女自述身世。从 沉吟放拨插弦中 至 梦啼妆泪红阑干 ：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在 邀相见 之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向 自言 过渡： 沉吟 的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾； 放拨 插弦中 ， 整顿衣裳 起 敛容 等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。 自言 以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与 说尽心中无限事 的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。[4]

第四部分写诗人深沉的感慨，从 我闻琵琶已叹息 到最后的 江州司马青衫湿 共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸， 似诉生平不得志 的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也4

为千古失落者触发了一见倾心之机。[4]

这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在 同是天涯沦落人 二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。

艺术手法

情节曲折

在 醉不成欢惨将别 的时候，便 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发 ，将情节推向另一个境界。第一次琵琶演奏已毕， 东船西舫悄无言 ，似乎可以结束了，忽然又 沉吟 敛容 ，琵琶女要诉说自己的身世了。琵琶女诉说一完，诗人便抒发自己的感慨，将自己的遭遇与琵琶女的遭遇联系起来，推动了故事情节的发展。更奏一曲，乐声进入了高潮，但诗人不再作正面描写，只说其声 凄凄 ，并 不似向前 ，写到这里，就戛然而止。这样，既能使人感慨不已，又能使人产生意深境远的感觉。这种曲折多变的情节，使琵琶女富于戏剧性的遭遇得到突出表现，她的琵琶绝技也得到了细致的描绘；而作者的心情和感5

慨也能淋漓尽致地表达出来。

以情动人

这首诗以情动人，叙述事件，描写人物全都充满抒情色彩。送客一节即以 秋瑟瑟 惨将别 茫茫江浸月 ，给环境制造了的气氛。琵琶女第一次演奏，诗人在描写琵琶女演奏的手法和曲调时，让情思幽恨贯穿始终。自叙身世一段，是 幽愁暗恨 的根源，更是充满了人物因昔盛今衰而产生的种种哀伤。诗人自叹经历，处处以环境衬托自身的感慨，充分描写了漂沦流落的悲切之情。末段，凄凄的弦声与哭泣声相互照映，更是写尽了诗人的悲痛之情。全诗使用的典故很少，语言精练明畅。诗人逝世不久，唐宣宗李忱写诗吊念他说： 童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇 。

音乐画面

这首诗最令人称道的是诗对琵琶乐声的描写。由 大弦嘈嘈如急雨 到 曲终收拨当心画 几句，将抽象的、难以感知的乐曲用形象生动的比喻模拟出来，既有听觉形象，又有视觉形象，读过后让人感到余音袅袅，余味无穷。其中 大珠小珠落玉盘 、 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 等成了写乐声的经典诗句。 急雨 、 私语 、 莺语 、

泉流 、 珠落玉盘 、 瓶破水迸 、 骑出刀呜 、 裂帛 等一连串精妙的比喻匠心独运，无与伦比。这一段音乐描写与韩愈的《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》和李欣的《听董大弹胡笳弄寄语房给事》并列为古典音乐的四篇妙文。但由于它的比喻平实、贴切，语言流畅、情感丰富，因此比其他三篇流传更广，也更为知名。[5]

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（1）以景物烘托感情氛围。如秋江夜别 枫叶荻花秋瑟瑟。 别时茫茫江浸月 ，这种萧瑟的秋景对离情别绪是有力的烘托。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 四句描写了环境的恶劣，有力地烘托了 天涯沦落 之情。

（2）用人物的神态、动作描绘出画面，表现人物的内心活动。如 犹抱琵琶半遮面 ，画面传神地描绘了琵琶女娇羞的神情和犹豫迟疑的复杂心理。再如 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 这里描绘琵琶女曲终时的动作、神态，不仅使人感到她的教养、经历不俗，而且自然地表现她由弹奏到自叙身世的内心活动。另外 满座重闻皆掩泣 之后的一个特写镜头，诗人 泪湿青衫 。画面的基调落在一个 泣

字上。当然对曲调理解最深的，动情最浓的，以至 泪湿青衫 的，还是诗人自己。 泣 的内涵显然是丰富的、深沉的。

（3）从 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 开始到 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛 结束，诗人用极富想象力的语言再现了琵琶女高超的演奏技术，曲调未成情以先出，是对音乐气氛的很好烘托，而弹的过程更是撵词摘句，活用比喻来描写音乐的进程。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 仿佛使人能够再次听到琵琶声一样， 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难

更是给人以无尽的想象，带入到文字和音乐无法描述的空间， 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 可谓点睛之笔，从音乐和哲学角度表达了至高乃无的学问，短暂暂停之后便是 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 由静入动，如同万匹野马，同时出动，万丈瀑布，瞬时倾7

泻， 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛 ，观众还沉浸在意犹未尽的音乐中琵琶女已经停止了演奏。

情景交融

本诗所叙之事（秋夜江头送客、琵琶女的悲剧命运、作者的贬谪生活）饱含的感情成分；景物的描写，气氛的烘托；人物的动作，心理的细致描写；人物以抒情方式倾诉悲怀；精当的说明和议论的巧妙穿插， 未成曲调先有情 似诉平生不得志 说尽心中无限事 初为《霓裳》后《六幺》 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 等等，对于塑造琵琶女的形象，有画龙点睛之妙，也是不容忽视的。凡此种种，都使这首诗满含着抒情气息，做到了叙事与抒情的密切融合，增强了作品的感情色彩和艺术魅力。他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们 同是天涯沦落人 ；诗人叙述身世后，琵琶女则 感我此言良久立 ，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是 江州司马青衫湿。 尘知己，处处动人怜爱。

人物塑造

《琵琶行》塑造了两个人物形象。在中唐商业经济发达、城市畸形繁荣的生活环境里，在当时互相倾轧、仕途险恶的政治背景里，琵琶女的形象和诗人的形象，都具有其现实的典型意义。此诗用形象类比法把两人之间的悲愤情感、不幸遭遇等方面进行类比，最后融合为一，从而推出两个艺术形象都有怀才不遇、沦落天涯的感慨的结论。形象类比，抒情言志，富有极强的艺术感染力。

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结构谨严

诗从 送客 起笔，继而写了 寻声 ， 邀弹 询问 诉衷 感慨 等一系列互相关联，层层推进的情节。这些情节分则各为一个场面，合则是一篇完整、和谐的诗篇。

诗人通过对琵琶女高超的弹奏技艺的描写和悲凉身世的叙述，表达了对琵琶女的深切同情，同时抒发了自己 同是天涯沦落人 的苦闷与感慨。全诗主题鲜明，脉络清晰，情感真挚，文辞优美。

语言生动

作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 ； 别有幽情暗恨生，此时无声胜有声 ； 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇 ； 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干 ； 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 ，等等，凝炼优美、叩人心扉。

名家评价

杨慎： 枫叶荻花秋瑟瑟 ，此句绝妙。枫叶红，荻花白，映秋色碧也。[6]

苏舜钦： 夜深忽梦少年事，觉来粉泪红阑干 ，此联真佳句。[7]

陈洪绶：十分情十分说出，能令有情者皆为之死。

《容斋五笔》：白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风致，敬其9

词章，至形于乐府，咏歌之不足，遂以谓真为长安故倡所作。予窃疑之。唐世法纲虽于此为宽，然乐天曾居禁密，且谪居未久，必不肯乘夜入独处妇人船中，相从饮酒；至于极弹丝之乐，中夕方去。岂不虞商人者它日议其后乎？乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨尔。

《朱子语类》：白乐天《琵琶行》云： 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 云云，这是和而淫。至 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣 ，这是淡而伤。

《援》：初唐人喜为长篇，大率以词采相高而乏神韵。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《连昌宫词》直陈时事，可为龟鉴；《琵琶行》情文兼美，故特取之。

《批选唐诗》：以诗代叙记情兴，曲折婉转，《连昌宫词》正是伯仲。

《唐诗镜》：乐天无简炼法，故觉顿挫激昂为难。

《唐诗归》：钟云：以此说曲罢，情理便深（ 水泉冷涩 二句下）。

钟云：唤醒人语，不怕说得败兴（ 门前冷落 二句下）。 钟云：止此妙，亦似多后一段（ 同是天涯 二句下）。

《唐诗解》：《连昌》纪事，《琵琶》叙情，《长恨》讽刺，并长篇之胜，而高、李弗录。余采而笺释之，俾学者有所观法焉。

《唐诗选脉会通评林》：唐汝询日：此乐天宦游不遂，因琵琶以托兴也。 饮无管弦 ，埋琵琶话头。一篇之中， 月 字五见， 秋月 三用，各自有情，何尝厌重！ 声沉欲语迟 ， 沉 字细，若作 停 字便浅； 欲语迟 ，形容妙绝。 未成曲调先有情 ， 先有情 三字，一篇10

大机括。 弦弦掩抑 下四语总说，情见乎辞。 大弦 以下六语，写琵琶声响，曲穷其妙。 水泉冷涩 四语，传琵琶之神。 银瓶 二语，已歇而复振，是将罢时光景。 唯见江心秋月白 ，收用冷语，何等有韵！

自言本是京城女 下二十二句，商妇自诉之词，甚夸、甚戚，曲尽青楼情态。 同是天涯 三旬，钟伯（敬）谓： 止此，妙；亦似多后一段。 若止，乐天本意，何处发舒？惟以沦落人 转入迁谪，何等相关 ！香善铺叙，繁而不冗，若百衲衣手段，如何学得？ 陆时雍日：形容仿佛。 又日：作长歌须得崩浪奔雷、蓦涧腾空之势，乃佳；乐天只一平铺次第。

《野鸿诗的》：香山《琵琶行》婉折周详，有意到笔随之妙，篇中旬亦警拔。音节靡靡，是其一生短处，非独是诗而已。

《中晚唐诗叩弹集》：庭珠按：以上琵琶妇自叙；下，乐天自言迁谪之感也（ 梦啼妆泪 句下）。

《古欢堂集杂著》：余尝谓白香山《琵琶行》一篇，从杜子美《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗得来。 临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。 杜以四语，白成数行，所谓演法也。凫胫何短，鹤胫何长，续之不能，截之不可，各有天然之致；不惟诗也，文亦然。

《蕙榜杂记》：予向读吴梅村《琵琶行》，喜其浏离顿挫，谓胜白文公《琵琶行》，久而知其谬也。白诗开手便从江头送客说到闻琵琶，此直叙法也。吴诗先将琵琶铺陈一段，便成空套。

《而庵说唐诗》：此篇铺叙甚佳，语多情至，顿挫之法颇有。若11

较子美之陡健，相去远矣。滥觞从此始。 琵琶声停欲语迟 ， 欲语迟 宛然妇人行径矣。 枫叶荻花秋瑟瑟 ，人知是写景，而不知是写秋。 古人作长篇，法有详略。此篇纯用详法，此乐天短处也（ 转轴拨弦 句下）。 未成曲调先有情 ，司马迁谪，复当别离，此乐天之情也；嫁与商人，不得遂意，此妇人之情也。大家暗暗相关。此诗是乐天听过琵琶曲从亮处做的。 其问旦暮闻何物 作问辞，句法变，方无直下之病。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独饮。 要知乐天不是单对妇人自叙，还有所送之客在此。正是眼光向客处。此二句妙甚。

《唐诗别裁》：写同病相怜之意，侧侧动人。

《唐贤小三昧集》：感商妇之飘流，叹谪居之沦落，凄婉激昂，声能引泣。

《精选评注五朝诗学津梁》：结以两相叹感收之，此行似江潮涌，余波荡漾，有悠然不尽之妙。凡作长题，步步映衬，处处点缀，组织处，悠扬处，层出不穷，笔意鲜艳无过白香山者。

《唐宋诗醇》：满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。比兴相纬，寄托遥深，其意微以显，其意哀以思，其辞丽以则。《十九首》云： 清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有馀哀。 及《观公孙大娘弟子舞剑器行》与此篇同为千秋绝调，不必以古近前后分也。

《网师园唐诗笺》：为下二段伏线（ 醉不成欢 ：二句下）。 即声暂歇时言（ 此时无声 旬下）。 应首段作一束（ 惟见江心 句下）。

映上重作一束，为

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