如何演唱古韵新声作品--以《我住长江头》《红豆词》为例

2023年12月20日发(作者：秀气的拼音)

音乐表演如何演唱古韵新声作品——以《我住长江头》《红豆词》为例张米雪摘 要：所谓的古韵新声就是由古代的人作词，现代的人作曲的艺术歌曲。本文选取两首古诗词歌曲，以《我住长江头》《红豆词》为例，将对两首歌曲的词曲作者、创作背景、歌词、曲式结构、演唱处理等方面进行全面细致的阐述。关键词：我住长江头；红豆词；演唱处理；曲式结构中图分类号：J616 文献标识码：A一、《我住长江头》（一）词、曲作者简介词作者是李之仪（约1035-1117），字端叔、号姑溪居士，北宋沧州今山东人、宋代杰出词人。曲作者是青主（1893-1959）原名廖尚果，又名黎青主，广东人，我国三十年代“学院派”音乐家、作曲家、我国现代音乐家。（二）创作背景词作者李之仪因仕途不顺，儿女得病相继离世，紧接着又是自己的夫人也撒手人寰。事业上的重创和家人的离去给他沉重的打击，就在这时，他遇到了人生中第二个女人，她是年轻貌美的歌伎杨姝，遇到了知心人。有感而发，写下了这首爱情诗——《卜算子•我住长江头》。此诗写于北宋宗宁二年（1103年）。而曲作者青主在1930年谱写的这首艺术歌曲。此歌曲中，他假借以古代的爱情诗词谱曲，实际是把这首爱情诗词又增加了一个寓意，它不仅仅是男女之间的情爱，更是对过去的战斗的沧桑岁月和对殉难的战友的深切思念，深切的哀思之情。（三）歌词讲解这首诗是以绵绵的长江之水为发展线索，词人借水寄情，写出了男女双方浓浓的情意。描写一江之隔的男女，江水却成为两人之间的阻碍，但又成为牵系双方心灵的一条情感纽带，情意绵绵，感情真挚，从而表达出对情人的无限爱慕与相思之情。（原词共八句、篇幅相当、结构对称、分为上阙和下阙）。上阙：①我住长江头（我住在长江的上游）②君住长江尾。（你住在长江下游）。③日日思君不见君（天天想你也难见到你）④共饮长江水（我们饮的同是一江水）。下阙：⑤此水几时休？（长江几时能不再流）⑥此恨何时已？（我的相思就几时能够停息）⑦只愿君心似我心（但愿你心似我心）⑧定不负相思意。（莫要辜负我的一片痴情）。（四）曲式分析A引子4G大调1-4小节Aa a’ b c4+4+4+4G大调Bd d’ e f4+4+4+4G大调Cg d h i4+4+4+4G大调BC＇G’ d’ e j4+4+4+4G大调5-20小节21-36小节37-52小节53-68小节此曲为复二部曲式，调性为G大调，拍子为6/8拍，速度为allegro ma non troppo（不太快的快板）。钢琴伴奏是以十六分音符的流动式快速分解和弦音型来描写长江之水。感情由低到高发展，旋律也是自然流畅，和声也格外清晰，结构也方整。此曲为复二部曲式，分为两个大部分，第一部分是从1-36小节，第二部分从37-68小节。（五）演唱处理这首歌曲语言通俗、易懂、平白、质朴、清新、流畅，短短的八句，重叠复沓的句式，加强咏叹的韵味，构思极为巧妙，比喻形象新巧，深婉含蓄，具有民歌韵味，情感表达真实、热烈。此曲的伴奏音型就如同长江之水，滔滔不绝，钢琴伴奏很形象生动的运用了快速的作者简介：张米雪（1988-），女，沈阳音乐学院在读硕士研究生。108

十六分音符的分解和弦琶音式的音型，形象的展现出长江之水滚滚流动的场面，烘托意境之美。这首歌曲主要在速度上的把控要到位，沉稳且从容，别托拍子。上阙四句处理方法：在演唱第一句（我住长江头），这一句里“我住”是一个上行大二度，演唱时控制好平稳的气息，别托拍子，接着以小三度上行短倚音一带而过的小滑音的感觉引出“长”字，在演唱时不要把“长”唱成（昌）音，“长江”二字做渐强处理。“江”字（iang）也是后鼻韵音。“头”字是一个下行纯四度，演唱时在注意音准的同时对（ou）的收音，软腭需积极抬起，（u）的口型还要渐弱处理。第二句（君住长江尾）中“尾”字，（ei）收音，但演唱时不能唱扁，（ei）韵母在发音过程中，结束时应保持（i）的舌位。第三句（日日思君不见君）演唱时要连贯不能间断，“不”字口腔打开，（u）的嘴型，做渐弱处理。第四句（共饮长江水）这句话旋律上行，做渐强处理，最后一个字“水”音准要正确，是从小字二组的e到小字二组的a，纯四度上行，高音la要站稳，声音不能出现抖动或偏低现象，而且高音要弱处理，也是（ei）收音。这是此曲一次小高潮，这需要演唱者要在平时多去研究，思考，并多次进行实践演唱，进而达到完美。下阙四句演唱处理方法：第一句（此水几时休）休字下行纯四度，（ou）收音。第二句（此恨何时已）时已这两个字也是纯四度下行，都做渐弱处理，（i）收音。第三句（只愿君心似我心）只愿二字都在高音区小字二组的sol上，需要演唱者有足够的气息支撑，而且愿字不好咬字，（an）收音。歌唱的腔体打开，咬字别唱的窄而扁。心字是上行纯四度，做渐强处理。第四句（定不负相思意）定字强处理，这句注意节奏。接下来的两段都是下阙的反复，37小节-52小节为C段，第一句（此水几时休）几时二字注音音准减五度上行，做渐强处理，休字仍然纯四度下行，渐弱处理。第三句（只愿君心似我心）旋律与上一段不同，似我这两个字是纯五度下行，又是小字二组a，在高音似字上的声音处理是闭口音，口腔别扁，宽唱，紧接进入高潮。第四句（定不负相思意）意这个字是一字多音，大二度下行，渐慢渐弱处理，长时值在小字二组re上，共九拍，随后三拍。这句又是一次高潮，演唱者要有饱满的情绪，在最后这个意字上多下苦功。接下来是C段，其中第三句（只愿君心似我心）强处理，第四句（定不负相思意）相这个字很强（ff）渐慢处理，再一次出现高潮。在定不负后换气，意这一个字恢复到原速，十二拍并有延长音记号SONG OF YELLOW RIVER/ 072021出现，演唱者可根据自身情况适当延长。演唱这首歌曲要把握好作品丰富的情感内涵。演唱较长乐句时要注意气息的保持与支撑、乐句的连贯，声音力度要适中，音色尽可能按照词曲的创作意境而有所变化演唱，情绪要更加饱满，从而推向高潮。此曲需要严谨、适度、准确、到位的进行演唱。二、《红豆词》（一）词、曲作者简介词作者是曹雪芹（1715—1763）名沾、字梦阮、号雪芹，又号芹溪、芹圃。作品有《红楼梦》。曲作者是刘雪庵（1905-1985），笔名晏如、吴青，我国三十年代“学院派”音乐家、作曲家、四川（今重庆）人。作品有《红豆词》《、长城谣》《、离家》、之三《上前线》《、民族至上》等。（二）创作背景《红豆词》选自《红楼梦》中的第28回，是贾宝玉在好友家酒宴上所唱的一首《红豆曲》。创作于1943年，刘雪庵根据清代文学家曹雪芹的词而创作，为朱彤根据我国名著《红楼梦》编剧的。（三）歌词讲解《红豆词》是一首以爱情为主题的艺术歌曲，也是一首相思小曲。描写贾宝玉对林黛玉的一片相思之意，表达对所爱之人的浓浓的相思，感情深厚真挚，情韵哀怨凄美。（滴不尽相思血泪抛红豆）你相思的每一颗泪滴就像抛撒的红豆一样。（开不完春柳春花满画楼）就像年年盛开在画楼边的春柳春花。（睡不稳纱窗风雨黄昏后）这相思的愁怨让你睡不安稳。（忘不了新愁与旧愁）总是被新仇旧恨所困扰，忘却不了。（咽不下玉粒金波噎满喉）这么美味的饭食菜肴也吞咽不下，没有胃口。（瞧不尽镜里花容瘦）镜子里的容颜一天天消瘦，花容变为病容。（展不开眉头）满脸愁容皱着眉头也舒展不开。（挨不明更漏）漫漫长夜孤枕难眠怎么也熬不到天明。（啊！恰似遮不住的青山隐隐）这相思之情就像那遮挡不住的青山。（流不断的绿水悠悠）还有那流不尽的江水。（四）曲式分析此曲为再现单二部曲式。调性为降e小调，拍子为4/4拍子，速度为中速，由A、B两个部分构成。引子（1-5）小节，A段（1-17）小节，B段（18-30）小节。引子（前奏）共五小节，使用的伴奏音型为大大切分节奏型。第一小节是降e小调的属加六和弦，（pp）很弱处理，给人留下一个美得意境！紧接着旋律（poco rubato），力度上的变化需要演奏者控制指尖的力度，以降e小调主音开109

音乐表演始非严格下行模进进行，降e小调六级和弦开始，并有保持音记号，在弹奏时要稍给些力度，结束于一个阻碍进行属七-六级-主。弹奏时速度要渐慢处理，这五小节的前奏预示着歌曲的主题思想，引领演唱者进入情景有相同的尾音（ou），如（豆、楼、后、愁、喉、瘦、头、漏、悠），歌唱中的语言大多数都在说韵母上，韵母是可以任意延长的部分，（ou）属于复韵母，舌尖给下垂，发音时舌根要向软腭升起，发音后舌根还有口型要保持收好音。演唱时每个字不要里出外进，之中，也提示演唱者的情绪、速度、音准、调性、节奏、（u）的舌位状态，力度等信息。A段（1-17小节），共有三个乐句构成，第一乐句（a6-9）小节，这四小节使用了模进的表现手法，旋律来源于引子，（a tempo dolce）恢复到原速，柔和些，伴奏的织体右手运用了演奏法记号的琶音奏法，而左手为四拍柱式和弦的伴奏音型。第二乐句b（10-13）小节，这四小节，每两个小节为一组，10-11小节，旋律上行，伴奏音型也转回到大切分节奏，12-13小节旋律下行，并有两处跳进，小六度、小七度下行！这个乐句和声结束在降e小调属和弦上。第三乐句（14-17）旋律上与第二乐句相似，和声上结束在降e小调三级和弦上！B段（18-30）小节，此段落为方整型乐段，还有反复，分为两个乐句，第一乐句为c（18-21）小节，这四小节运用了模进的发展手法，一小节比一小节情绪的递增，在21小节处达到高潮，伴奏织体左右都是八度下行，达到情绪激昂的音色效果。和声结束在降e小调的主和弦上。第二乐句是再现的a'乐句，其中22-23这两小节属于过渡，用“啊”字来作为过渡，紧接着再现句出现，和声上最终结束在降e小调的完满主和弦上。演唱上根据反复记号，第一次演唱从18-27小节，然后再从22-26跨过27小节直接接28-30小节演唱结束。最后一次要渐慢渐弱处理。（五）演唱处理《红豆词》，适合女声根据自己声音的音域进行移调演唱。原调是降G大调，也可用降E调或者C调演唱。歌词所描写的是对相思之苦的种种无可奈何，需要演唱者用心去体会。歌词悲伤、惆怅，歌曲柔婉细腻，形象地表现出相思的哀愁和惆怅，同时也体现出因相思而寝食难安，彻夜未眠、花容消瘦的情形。演唱时，应该用柔和、深情、委婉的声音，痛苦悲伤的情感、情真意切的语调来表达相思之情。演唱过程中保持声音位置的统一。首句（滴不尽相思血泪抛红豆），点出整首歌曲以“相思”为爱情主题。A段共6句，其中每句句首的第一个字（滴、开、睡、忘、咽、瞧）等字都不太好咬字，闭口音演唱时不要唱的太夹，下叹的感觉高位置，声音集中一些，速度上不要托拍。而且每句歌词的结尾的字都110就是要让声音在一个通道里去咬字。声调属于字正之本，有四种声调，而这首作品中（不）这个字一共出现了11次，而这些读音都有所不同，所以需要演唱者在练习时多去研究每个字应该用什么声调来演唱更为贴切，演唱者要控制好气息，不要随着旋律而气息上提，而且位于高音位置，需要气息支撑柱。喉有倚音，唱的要圆滑。这六句里还有小附点节奏型，（睡不稳）（忘不了）（咽不下）后出现八分体止符，需短暂停顿，但还要保持音乐的连贯性。B段共4句，在旋律，节奏上，力度等方面都做了变化，情绪也越来越激动，是一种内心的宣泄、呐喊、无助的情感！两次展不开眉头，把音乐推向高潮，挨不明更漏后有四分休止符，眉头和更漏这二个字唱的不要太使劲，如朗诵般去表达。22-23小节（啊）这个字，演唱时要保持旋律线条的优美，就像长叹气一般的语气，演唱由渐强转渐弱处理，反复后最后一句要渐弱渐慢处理。这首艺术歌曲特别要注意咬字，尤其是多个（不）字的读音及唱法。演唱中声音要柔美，字正腔圆，韵味，咬住字头，吐字有力，所有句尾的字都要做好归音。音乐速度表现上要有流动性，不能停滞拖拍等。要想歌唱得到听众的喜爱，务必要把歌词中每个字用歌声还有情感两大要素来修饰，让歌曲给人以美的享受。■参考文献[1] 李涛.中国诗词歌曲演唱研究[M].上海:东方出版社中心,2011.[2] 李曙明.中国艺术歌曲论[M].上海:上海音乐出版社,2009.[3] 范晓峰.声乐美学导论[M].上海:上海音乐出版社,2004.