苏幕遮碧云天景物描写的特点
2024年8月10日发(作者：讽刺小人的经典语句)
苏幕遮碧云天景物描写的特点
苏幕遮范仲淹在景物描写上有什么特点
1、特点主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转
的愁思，声情并茂，意境宏深，展现了范仲淹词柔媚的一面。
2、原文苏幕遮碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山
映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜
夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思
泪。3、译文碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江
中水波，波上弥漫苍翠寒烟。群山映斜阳蓝天连江水。芳草不
谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。默默思念故乡黯然神
伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中
才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地
将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。4、简析《苏幕
遮·碧云天》是宋代文学家范仲淹的词作，被选入《宋词三百
首》以及中学语文教科书。这是一首描写羁旅乡愁的词。此词
上片着重写景，下片重在抒情。全词借景抒情，情景交融，以
绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜
阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的
秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的
深情。
苏幕遮中写秋景的特点
“以秋景写秋心”的绝唱——范仲淹词《苏幕遮》 在边关防
务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡。 碧云天，
黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无
情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人
睡。明月搂 高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 这首《苏幕
遮》词，是北宋前期名臣范仲淹所作。他当时出任陕西四路宣
抚使，主持防御西夏的军事。在边关防务前线，当秋寒肃飒之
际，将士们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝
唱。该词上片主要写景，下片主要抒情。 秋天到来时，天高
云谈，碧空澄澈，落叶枯黄，萎积满地，寒凉浸透河水，水面
腾起凉丝丝的薄雾。黄叶满山衬着斜阳，一齐倒映于河水 之
中；枯干了的离离野草，铺向看不见的天边。这实在是一幅肃
讽悲凉的秋 来塞外景物图。“夕阳”与“秋色”相映，都是
暖去寒来、生气渐弱的意象极易唤起人们的愁肠；“芳草”本
无感情，但在仅靠野草点缀的荒原上，却令人无限依恋。这一
来是因为芳草铺向斜阳之外的远方，直接沟通内地家乡；二来
是因草枯了，明年还会绿，人却一年年老去，谁知下一次春草
萌发时，征人是否 还能看得见呢?李贺诗云“天若有情天亦
老”，永恒的自然界与短暂的人生，怎能不引发人们深深的感
慨?
范仲淹的《苏幕遮 怀旧》在景物描写方面的特点
范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和军事上叱咤风云的同时，
也不失其风雅之度。此词言辞婉丽，深情绵邈。内容写羁旅思
乡之感。题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境
深远，视点由上及下，由近到远。自淮南小山《招隐士》"王
孙游兮不归，春草生兮萋萋"之后，"芳草"往往与离情密不可
分，它的季节特征反而在其次。上阕皆为景语，仅"无情"二字
点出愁绪，犹是对景而言，不露痕迹。下片直揭主旨，因"芳
草无情"导入离愁和相思。"追"字尤显愁情缠绵之形。"酒入愁
肠"两句，极写愁思难遣的苦闷。其《御街行》词也说："愁肠
已断无由醉，酒未到，先成泪?quot;此词以大景写哀情，别有
悲壮之气。清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非
为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。元代王实甫《西厢
记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕云："碧云
天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人
泪。"即由此词点染而成。 上片起首两句点明节令，从高低两
个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧
天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。
这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头
的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白
色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，
如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突
出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前
两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色
图。
上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一
起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有
强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下
片的抒情作了有力的渲染和铺垫。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂，即
思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然
凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意
味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
下片三、四两句，表面上看去，好象是说乡思旅愁也有消除的
时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词
的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思
旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去
观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
.
上片写景，下片抒情本是词中常见的结构和情景结合方式。这
首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与
深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表
达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面
显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了
离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚
而不流于颓靡。 苏幕遮 ：周邦彦 燎沉香1，消溽暑2。鸟雀
呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举
3。故乡遥，何日去。家住吴门4，久作长安旅5。五月渔郎相
忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦6。全部注释 1.沉香：一种名
贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。2.
溽暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗："临池清溽暑，开
幌望高秋。"3.风荷举：司空图《王官二首》诗："风荷似醉和
花舞，沙鸟无情伴客闲。"4.吴门：古吴县城亦称吴门，即今
之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。周邦彦乃浙江钱塘
人。5.长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借
指京都。词中借指汴京，今河南开封。6.芙蓉浦：有溪涧可通
地荷花塘。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗："折桂芙蓉
浦，吹萧明月湾。" 周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏
幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕饰"，清新自然，是清真词中少
数的例外。此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元佑元年
（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任
太学正，处于人生上升阶段。词以写雨后风荷为中心，引入故
乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。上片先写室内燎香消
暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，
结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描
写被王国维《人间词话》评为："真能得荷之神理者"，为写荷
之绝唱。下片再由眼前五月水面清园，风荷凌举的景象联想到
相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思
之情淋漓尽致。 回答者： 爱倪lp - 助理 二级 2007-9-11
10:12苏幕遮 怀旧范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上
寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡
魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人醉。 明月楼高休独倚，酒
入愁肠，化作相思泪。1.整首词的语言特色是什么?婉丽，深
情，绵邈。2.“寒烟翠”的“寒”字所起的作用？突出了翠色
的烟霭，给人以秋意感受。3.下片三、四句即“夜夜除非，好
梦留人醉”语言特点和作用？特点是造语奇特，作用是使表情
达意更为深切婉曲。
苏幕遮 范仲淹 这首词在景物描写方面有哪些特点
宋]范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山
映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂②，追旅思
③，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化
作相思泪。[简介]范仲淹（969—1052），字希文，吴县（今
属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）七月，授参知
政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请
外任，历知州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋
著名的政治家、军事家，文学成就亦卓然可观。散文《岳阳楼
记》为千古名篇，词则能突破唐末五代词的绮靡风气。有《范
文正公集》，词仅存五首。[注释]①此调为西域传入的唐教坊
曲。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》《鬓云松
令》。双调，六十二字，上下片各五句。②黯：形容心情忧
郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。③追：追随，
可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。[赏析]这首词抒写思乡之
情、羁旅之思，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧
云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地
的苍莽秋景，后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所
化用。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和
绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空
翠而略带寒意的秋烟。在这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构
成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”一句，又将青山摄入画
面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜
阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼
中实景转为意中虚景，而离情别绪已隐寓其中。“芳草”历来
是别离主题赖以生发的意象之一，比如相传为蔡邕所作的《饮
马长城窟行》写“青青河畔草，绵绵思远道”；李煜《清平
乐》写“离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨“芳草”无情，
正可见多情、重情。下片“黯乡魂”二句，直接托出心头萦绕
不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句，
是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”一词，
强调舍此而别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就
暂时无计可消除了。“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁
所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月皎皎，反
而使他倍感孤独与怅惘，于是不由得发出“休独倚”之叹。歇
拍二句，写试图借饮酒来消释胸中之块垒，但这一遣愁的努力
也归于失败——“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转而
又不失沉雄清刚之气，不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名
篇。范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和军事上叱咤风云的同
时，也不失其风雅之度。此词言辞婉丽，深情绵邈。内容写羁
旅思乡之感。题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，
意境深远，视点由上及下，由近到远。自淮南小山《招隐士》
"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"之后，"芳草"往往与离情密不
可分，它的季节特征反而在其次。上阕皆为景语，仅"无情"二
字点出愁绪，犹是对景而言，不露痕迹。下片直揭主旨，因"
芳草无情"导入离愁和相思。"追"字尤显愁情缠绵之形。"酒入
愁肠"两句，极写愁思难遣的苦闷。其《御街行》词也说："愁
肠已断无由醉，酒未到，先成泪?quot;此词以大景写哀情，别
有悲壮之气。清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词
非为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。元代王实甫《西
厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕云："碧云
天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人
泪。"即由此词点染而成。上片起首两句点明节令，从高低两
个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧
天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。
这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头
的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白
色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，
如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突
出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前
两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色
图。上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组
接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中
带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上片的写景转
为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫。过片紧承芳草天涯，直
接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅
思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重
叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡
时间之久与乡思离情之深自见。下片三、四两句，表面上看
去，好象是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时
无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为
深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光
皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺
望，更会增添怅惘之情。结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒
浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更
增相思之苦了。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到
这里，郁积的乡思旅愁外物触发下发展到最高潮，词至此黯然
而止。上片写景，下片抒情本是词中常见的结构和情景结合方
式。这首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽
之景与深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景
来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一
方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬
托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，
深挚而不流于颓靡。
苏幕遮 中上片描写的秋景有哪些特点
首先声明苏幕遮是词牌名，有很多人写过，最著名有苏幕遮：
范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天
接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂1，追旅思2，夜夜除
非，好梦留人醉3。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思
泪。1.黯乡魂:黯,沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销
魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已
矣”。2.追旅思：追，追缠不休。旅思，羁旅的愁思。3.夜夜
除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦
留人睡”。这里是节拍上的停顿。范仲淹是宋朝一代名臣，他
在政治和军事上叱咤风云的同时，也不失其风雅之度。此词言
辞婉丽，深情绵邈。内容写羁旅思乡之感。题材一般，但写法
别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近
到远。自淮南小山《招隐士》"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"
之后，"芳草"往往与离情密不可分，它的季节特征反而在其
次。上阕皆为景语，仅"无情"二字点出愁绪，犹是对景而言，
不露痕迹。下片直揭主旨，因"芳草无情"导入离愁和相思。"
追"字尤显愁情缠绵之形。"酒入愁肠"两句，极写愁思难遣的
苦闷。其《御街行》词也说："愁肠已断无由醉，酒未到，先
成泪?quot;此词以大景写哀情，别有悲壮之气。清代张惠言、
黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍茫，
隐抒其忧国之意。元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭
送别》〔正宫端正好〕云："碧云天，黄花地，西风紧，北雁
南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。"即由此词点染而成。
上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰
飒零落的秋景。三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋
水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大
地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，
笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下
接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一
色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予
人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配
合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。上片结尾三句进一步
将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接
延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有强烈的主观感情色
彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下片的抒情作了有力
的渲染和铺垫。过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅
思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己
思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，
带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深
自见。下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有
消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写
来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写
夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，
也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却
都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，
抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外
物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。上片写景，下片抒
情本是词中常见的结构和情景结合方式。这首词的特殊性于丽
景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。
写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道
而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广
阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方
面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。苏幕
遮：周邦彦燎沉香1，消溽暑2。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶
上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举3。故乡遥，何日去。
家住吴门4，久作长安旅5。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦
入芙蓉浦6。全部注释1.沉香：一种名贵香料，置水中则下
沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。2.溽暑：潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗："临池清溽暑，开幌望高秋。"3.风荷
举：司空图《王官二首》诗："风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴
客闲。"4.吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处
以吴门泛指江南一带。周邦彦乃浙江钱塘人。5.长安：原指今
西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴
京，今河南开封。6.芙蓉浦：有溪涧可通地荷花塘。唐张宗昌
《太平公主山亭侍宴》诗："折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。"周邦
彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》"清水出芙蓉，天
然去雕饰"，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神
宗元丰六年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之间，当时周邦
彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶
段。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，
意思比较单纯。上片先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，
再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点
变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》
评为："真能得荷之神理者"，为写荷之绝唱。下片再由眼前五
月水面清园，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的
风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。